Layar et la réalité des rêves
Le vendredi 15 Avril, je vais intervenir dans les «Symposium éthique de cartographie ", EPFL, Lausanne, Suisse. L'objet de ma présentation est en collaboration Réalité Augmentée. Ce qui suit est la forme écrite de mes idées, qui doit être discuté dans l'atelier "éthique Malgré Esthétique", présidée par Françoise Schein (École supérieure d'arts et médias de Caen).
Derrière l'illusion
Dans Herzog Fitzcarraldo Kinski, Klaus avec ses yeux enfouis dans un autre monde se dresse sur la rive d'une rivière et dit: "la vie quotidienne n'est qu'une illusion derrière laquelle se cache la réalité des rêves". C'est ce que les Indiens Jivaro aurait crois. Mais quel caractère Kinski voit, c'est son bateau grimpant sur la colline pour atteindre une autre rivière. Il est chargé avec le latex, une question d'être transformé en argent où le fleuve se termine, pour l'argent à son tour à être échangés pour le rêve de Fitzcarraldo: un maître opéra italien à chanter dans le milieu de la jungle amazonienne. Il envisage un endroit pour la beauté dans un monde de concurrence féroce pour les ressources et les terres.
Il ya un écart entre Fitzcarraldo et les Jivaros, bien sûr, comme ils ne partagent pas le même rêve. Mais ce qui les unit est une volonté d'habiter le monde non pas en fonction de ce qu'il ya de toute évidence, mais selon ce qu'il devrait être. Ils s'efforcent de mener une existence dans d'autres couches de l'espace. Leur lutte est rude, même si, au début d'un siècle caractérisé par des logiques monospatial. La technologie peut aujourd'hui fournir une réponse plus facilement à leurs désirs?
L'innovation comme l'articulation du réseau et changement de perspective
La technologie je fais allusion est en fait un composé rhizome d'au moins trois éléments. La première est une pluralité de terminaux mobiles connectés à un réseau mondial. Les seconds, leurs utilisateurs. Le troisième est un modèle de l'espace vécu, une carte dans le monde entier matériellement réalisée par un système de satellites dont les signaux combiné, considérées dans le cadre du modèle, assigner une position unique pour n'importe quel appareil. C'est ce que GPS est d'environ. Le plus intéressant, ce modèle permet une pluralité d'objets d'être situé au même endroit. Seuls les emplacements ne sont pas équivoques: ce qui doit être trouvé dans les deux dépend du calque sélectionné de l'information spatiale. Pendant longtemps, ces couches a pu être observé qu'à partir d'un point de vue zénithale, c'est-à partir d'un point de vue extérieur à l'objet d'observation. Les progrès technologiques les plus récents consistent en les amenant à la sienne, de plain-pied en perspective. La position d'un dispositif de palme tenue - un téléphone appareil photo et l'accéléromètre pointillée mobile - est calculé. La couche sélectionnée de l'information spatiale est ensuite superposé à l'image capturée par la caméra. Il se compose d'objets 3D. Le terme a été inventé est la réalité augmentée. En regardant à travers l'œil de la vis, vous habitez maintenant dans la "couche" vous avez choisi. Parfaitement, vous avez conquis votre réalité des rêves.
Une application informatique a démocratisé cette autonomisation aussi récemment qu'en 2009. Appelé « Layar », il a d'abord été déployé sur le système d'exploitation Android, avant d'être mis en œuvre également pour l'iPhone en 2010. Il ya actuellement plus de 470 couches produites par des tiers. Une croissance exponentielle de ce nombre est à prévoir, compte tenu de la relative simplicité de l'API.
De amplifier ce qui est évident à l'autonomisation spatiale
La plupart des couches existantes sont encore confinées à des fins de localisation au sein de la couche évidente: vous êtes pour être guidé vers les magasins, fast-food coins, arrêts de bus, communément admis attractions touristiques ... Jusqu'à présent, nous avons affaire à une amplification d'un striée existante espace. Certaines couches, cependant, faire profiter grave de l'autonomisation. L'un d'eux est " ARTags ". Cette couche double littéralement les murs. Il drape l'espace dans un autre espace, en fournissant une nouvelle surface dessinable à ses abonnés. Comme n'importe quel espace, ARTags a une logique territoriale. Dans son cas: "premier arrivé, premier servi". Mais cette logique est distincte de celle permettant à un propriétaire de l'immeuble pour effacer un graffiti indésirable. C'est précisément ici, en collaboration réalité augmentée (CAR) devient plus que la cartographie collaborative. Il s'agit d'un défi ouvert à une logique territoriale de l'exclusion qui prétend depuis les temps d'Aristote que deux corps ne peuvent occuper la même portion de l'espace en même temps (Physique, livre IV). Plus important encore que cette logique elle-même, CAR défie puissants acteurs spatiaux qui l'ont fait en un outil d'affirmation de leur position sociale. Un exemple plus élaboré de ce est le salon AR réalisé par Sander Veenhof et Mark Skwarek dans les murs ... du Nouveau Musée d'Art Moderne York . Comme les artistes l'a dit, «le spectacle qui se passe dans la réalité augmentée, et ne sera donc pas visible pour les visiteurs réguliers du MoMA". L'exposition existe comme un AR-couche, mais occupe étages 1 à 6 et les planchers virtuels 7 et 8 ainsi que jardin. Il «ouvre» le 9 Octobre 2010. Ici, la légitimité artistique d'une partie contrôlée de l'espace (le bâtiment du MoMA), est volé, et donc défié par un projet artistique en réalité augmentée.
L'esthétique comme un processus politique
Mais les possibilités de dépasser la croissance du domaine de l'art. Un slogan politique reste un slogan, même si on pulvérise sur un hyperwall, et ce AR peut faire, c'est de plus suggestif que les graffitis. Couldn'ta hyper-Temple de Salomon, enfin coexister avec la Bait-ul-Muqaddas? Impossible de la barrière de Cisjordanie être rendue transparente? En ce qui concerne ces questions, la technologie contemporaine est à la fois désespéré et exaltante. Désespérant parce que ses solutions sont désespérément facile à mettre en œuvre, mais ne serait efficace que si elles se propagent à toutes les couches spatiales. Exaltant, car elle permet, pour un moment du moins, une suspension de nos apories spatiales. Dangereux, aussi, parce que les espaces ont tendance à agir sur d'autres espaces. Les rêves sont des programmes et il ya le plus efficace quand ils sont formulés avec plus de précision, le plus convaincant quand ils sont concrètement vécue. Les Jivaros de gérer pour le transport de bateau Fitzcarraldo au cours de la colline, mais ils les envoient dans les rapides, car telle est la volonté finale de leur Dieu.
L'avenir n'est pas le seul domaine de l'efficacité de la RA et de la RCA, si. Il s'étend dans le passé aussi bien et peut être considérée comme une forme extrême d'un palimpseste urbain. Un exemple de ceci est la couche " Berliner Mauer ", une reconstruction AR de la cicatrice historique de la capitale allemande. Pour une poussette AR périphérique propriétaire, il s'agit d'un rapprochement très suggestif de ce que le mur a dû se sentir comme depuis trente ans. D'autres couches donnent une forme concrète à moins discutés des faits historiques. Parmi ceux-ci, le " Frontera de los Muertos ", un mémorial dédié aux milliers de migrants qui ont perdu la vie le long de la frontière USA / Mexique. Restes effacés sont remis à leur place dans le paysage sous la forme 3D de Calaca mexicaine. Dans cet exemple, AR devient un acteur d'une mémoire collective qui tend à être effacée tous les jours de l'espace.
S'étendant à la fois dans le futur et dans le passé, AR offre finalement aussi un nouveau barème de l'architecture. Il est « Biggar », un autre projet par Sander Veenhof et Mark Skwarek constitué de plus de sept milliards de blocs qui tournent autour de la terre. Pour l'instant, ceci est décrit comme le plus grand de sculpture du monde. Il semble encore épisodique, mais elle illustre le potentiel AR de devenir le cadre d'encore impensé de manières de défier topographies existantes et les topologies.
Cartes mobiles et des organes
Vecteur RAC le principal, Layar, sera encore besoin d'échapper à ses propres logiques à l'exclusion (pour l'instant, chaque couche doit être authentifié par les propriétaires d'applications avant la publication). Il et ses concurrents - pour l'instant Wikitude et junaio - devront marcher sur le chemin mince entre territorialisation monopolistique des rêves spatiales, et de leur fragmentation en une mousse de normes incompatibles. Pourtant, la RCA reste la première grande étape dans l'évolution du cyberespace depuis l'émergence de réseaux sociaux comme Facebook et Myspace. Cette fois, l'évolution a une forte composante spatiale, dans le sens corporel du terme. Plus que dans tout autre système d'information, en effet, le mouvement corporel est nécessaire pour accéder à ses lieux. Pourtant, il est composé par une pluralité de cartes, c'est à dire, par une pluralité d'images construites selon un langage explicite spatiale symbolique et basé sur un rapport d'analogie à un autre espace. Leur caractère unique réside dans leur échelle 1:1. Ils sont les premières cartes qui ont besoin de la participation de la multitude d'utilisateurs, non seulement pour être écrits, mais aussi pour être lu. Par leur utilisation, l'information mondiale polis acquiert une dimension cinétique sans perdre sa pluralité. Ils composent un monde dans lequel de nombreux mondes sont possibles. Une vie quotidienne en dessous de chacun dont les couches, il y aura toujours un espace pour la réalité des rêves.
PS: Note sur le terme "Réalité Augmentée collaborative"
Bien que la RCA terme s'est spontanément imposée à moi lors de la préparation ma présentation, une ultérieure recherche google a révélé qu'il a été inventé dès 2002 (voir ci-dessous refercences) dans le contexte de la recherche d'interface homme-machine. J'ai donc inclus la référence ci-dessous ici.
Références
Billinghurst Mark, Kato Hirokazu, 2002, en collaboration Réalité Augmentée . document de travail.
Werner Herzog, 1982, Fitzcarraldo, film, Pérou, République fédérale d'Allemagne.
